《春夢(mèng)》在日本文學(xué)界還是一部公認(rèn)的青春小說。顧名思義，所謂青春小說，即是青年作家描寫青年生活的小說。回顧戰(zhàn)后的日本文學(xué)史，我們便發(fā)現(xiàn)，社會(huì)每發(fā)展到一個(gè)轉(zhuǎn)型期，便會(huì)有代表性的青春小說問世。比如日本最高純文學(xué)獎(jiǎng)——芥川獎(jiǎng)的具有代表性的評(píng)委，即村上龍與宮本輝都分別推出過影響甚巨的青春小說。
現(xiàn)任芥川獎(jiǎng)評(píng)委之一的村上龍，1976 年在大學(xué)時(shí)代便以其處女作《近乎無限透明的藍(lán)色》一舉獲得芥川獎(jiǎng)。在《近乎無限透明的藍(lán)色》一書中，村上龍描寫了一批青年人面對(duì)漏洞百出、矛盾重重的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，他們不去抵抗，而是自暴自棄，頹廢消沉，虛度青春，游戲人生，在幻覺中尋求安慰，最后只能在沾滿自己鮮血的玻璃碎片中看到“近乎無限透明的藍(lán)色”。小說中充斥著對(duì)搖滾，毒品，濫交，暴力，飆車等描寫，而且刻畫得細(xì)膩入微，活靈活現(xiàn)，以至于日本社會(huì)中也出現(xiàn)了“透明族”一詞。《近乎無限透明的藍(lán)色》一書銷售超過100 萬冊(cè)，在那個(gè)年代，一般獲芥川獎(jiǎng)的作品能賣出10 萬冊(cè)已屬不易。自從1955 年日本政府發(fā)表《經(jīng)濟(jì)白皮書》，宣告已經(jīng)告別戰(zhàn)后陰影，日本經(jīng)濟(jì)正式駛?cè)肟燔嚨�，�?jīng)過20 年的發(fā)展，當(dāng)《近乎無限透明的藍(lán)色》發(fā)表時(shí)，日本已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)高度繁榮的社會(huì)，也是一個(gè)物欲橫流的社會(huì)。一部分前衛(wèi)青年對(duì)庸常的生活感到空虛與無奈，他們帶著傷痛的心和顫抖的靈魂，失去了奮斗的目標(biāo)，轉(zhuǎn)而尋求在毒品與濫交中獲得慰藉。村上龍正是憑著對(duì)這樣一群前衛(wèi)青年的原生態(tài)生活的細(xì)膩入微的描述，使他的《近乎無限透明的藍(lán)色》取得了空前的成功。
同為著名的青春小說，宮本輝的《春夢(mèng)》與上面提到的兩部小說可謂大相徑庭�！短柕募竟�(jié)》描寫的是醉生夢(mèng)死的“富二代”，《近乎無限透明的藍(lán)色》中出現(xiàn)的是自暴自棄的“垮掉的一代”，而《春夢(mèng)》的主人公則是“蟻?zhàn)?rdquo;青年的代表。他在社會(huì)底層苦苦掙扎著，時(shí)常要面對(duì)窘迫的生計(jì)壓力，四面碰壁，然而他沒有放棄希望�！洞簤�(mèng)》這部小說寫得很真實(shí)，很精細(xì)，特別是關(guān)于蜥蜴的那些細(xì)節(jié)描寫非常到位。宮本輝的很多小說都反映了一部分日本青年的思想趨勢及生活方式的變化，生動(dòng)地描繪了他們那種憂心忡忡、不知所措的心態(tài)。日本自上世紀(jì)90 年代經(jīng)濟(jì)泡沫破滅以來，政治領(lǐng)袖走馬燈似的不斷更迭，經(jīng)濟(jì)卻毫無起色。就像一列火車開進(jìn)了漫長的隧道，總也看不到盡頭。人們?cè)谄笈沃卸冗^了“失去的20年”。當(dāng)代日本青年與他們的前輩相比，無疑承擔(dān)著更大的憂慮、不安與迷惘。宮本輝的許多作品與當(dāng)代青年的這種精神狀態(tài)相當(dāng)契合，從而引起了廣大讀者的共鳴。
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